黑马观察 / 2026年11月9日 / 全文共2123字
《持械入宋》走红之后，制作团队做了一个与AI生产效率颇有距离的决定：少做几部。11月9日，界面新闻与澎湃新闻刊出的主创采访都提到，团队月产量曾达到20部，如今降至个位数。投黑马认为，这个选择揭示了小型AI工作室的经营条件：工具节省的制作时间，需要有前期收入和成熟协作支撑，才可能被投入下一部作品的打磨。能生成更多镜头，也就有了更多需要人作出取舍的地方。
人们很容易喜欢这个团队的故事。成员中有网约车司机、送货从业者和需要接送孩子的母亲，许多人至今没有线下见过面。他们完成了一部受到广泛讨论的短剧。这样的机会值得珍惜。把他们此前承制项目的经历、反复返工的夜晚和家庭生计一并算进去，这个故事才足以供后来者参考。
能够少做，首先得活下来
按照主创向两家媒体的介绍，30多名成员分属不同项目组，直接承担《持械入宋》创作的核心成员有6人。团队早期靠承制项目积累经验，产量最高时五个小组同时运转。李朝华向界面新闻解释，成员需要先获得收入，做出成绩后才有条件投入更想做的内容。
这段经历给「减产」补上了前提。一支刚开始接单的团队，每月都有算力支出，也有人要支付房租和养育孩子。接受更多订单可以带来收入，帮助成员留下来，还能在有交付期限的项目中学会合作。用今天的成绩批评早期追求产量，容易忽略他们当时可供选择的余地。
但订单增加到一定程度，新的问题也会出现。每多接一个项目，都要有人理解故事、确认人物、检查镜头之间的关系。生成工具可以帮助做出候选画面，却无法替团队决定某一段情绪应该保留多久。几个项目同时等着修改时，最熟悉故事的人会成为大家共同等待的那个人。
澎湃新闻的采访提供了一项具体变化：减产后，单部精品剧消耗的生成额度上升，团队总体算力消耗反而下降，更多时间被安排给原著研读和内容构思。这至少说明，团队重新分配了自己的时间与预算。它也意味着，每部留下来的作品需要承受更多期待，选错一个本子，失去的可能是下一部作品的机会。
因此，少做几部不能直接推导出更高利润。团队向界面新闻确认花过约100万元算力费用，具体收益尚未披露。人的工时、未采用的镜头和此前失败项目还没有完整账目。减产能否长期维持，最终要看回款能否让成员有余地继续这样工作。
六个人怎样完成同一部剧
《持械入宋》的组织方式，比成员的原来职业更能解释它怎样完成。按张汉生向澎湃新闻的介绍，成员没有固定薪资，收益按有效成片时长和分工占比分配。每位主创独立制作分到手上的完整段落，再把它们合成一部作品。
这样的安排让个人可以把编排、生成和剪辑放在一起考虑。发现一句台词与画面不合，负责这一段的人能够直接调整，减少工序之间来回传递的等待。对于需要围绕家庭安排工作的人，完成一个有明确边界的片段，也比整天在线等待分派任务更容易安排。
分头制作同时带来一个麻烦：六段各自成立的内容，未必能连成同一部剧。导演何秀山介绍，他们使用统一的人设、场景和道具资产库，并事先对齐人物性格、故事走向与情绪表达。这个过程需要反复商量，也需要有人作出最终判断。
同一张人物参考图只能帮助观众认出角色。角色刚刚经历了什么、下一场戏该如何反应，需要制作这一段的人理解前后文。团队此前在承制项目中积累的默契，可以减少这种解释的次数。若新成员必须从头学会这一套，扩充人数就会增加带教和审片工作，公司的产能很难按人数同比增长。
按成片分配收益还留下了另一个问题。选本子、统一资产、审片和帮助别人改稿，都可能影响最终质量，却不一定直接增加个人交付的分钟数。外界尚不知道这支团队怎样为这些工作计酬。对准备采用类似协作方式的创业者，结算办法需要给这些劳动留下位置，否则成员可能更愿意赶完自己的一段，把共同的问题留给少数人承担。
这并不削弱分布式协作的价值。它让一些原本难以进入传统剧组的人有机会共同创作。但独立安排时间也伴随着收入波动，返工与等待结算会落在具体的人身上。描述这种组织时，应该把他们获得的自由和承担的工作一起讲清楚。
上传之后，作品仍需要被看见
主创表示，他们没有为《持械入宋》投流，上传并通过审核后，作品由平台继续分发。这个说法值得认真记录。它给资金有限的创作者提供了希望：制作团队可能凭作品获得较大传播，而不必先负担大额买量支出。
不过，团队没有支付投流费用，并不能说明流量没有成本。红果、抖音和番茄的分发能力，仍然决定作品怎样接触观众。创作者能够选择本子、调整片段，能够影响观看体验，对推荐位置和触达规模的控制则有限。一次成功的分发，也不能自动成为下一部作品的发行承诺。
报道中的播放数字同样需要放回这个关系里看。界面新闻写全网播放超过66亿，澎湃新闻写超过120亿，两者统计时点与范围尚未统一。对一部跨平台、多季、多集连载的作品，累计播放量能提示传播规模，无法直接换算为独立观众，更不能据此推算团队收入。
对一级市场投资人，投黑马会优先追问下一部作品如何交付和结算。共享素材能减少多少返工，核心成员能否带出新搭档，平台回款能否覆盖完整制作周期，这些问题决定一支团队能否持续做剧。用单部爆款的播放数字给公司估值，会把尚未验证的下一次成功提前计入价格。
公平地说，一部好作品也有运气的成分。原著本身的吸引力、观众当时的兴趣和平台推荐，都可能帮助《持械入宋》走红。现有材料无法证明，减产本身导致了成功。主创承认运气参与其中，比替他们总结一套稳赚的方法更诚实。
团队已表示正在尝试现代题材的新IP。假如它能够在新的故事里再次留住观众，并让成员获得与投入相称的收入，减产就更接近一种可持续的经营选择。若后续作品长期难以回收成本，就需要重新调整选本子、制作投入与接单的比例。那些曾靠承制项目站稳脚跟的人，终于有机会把时间花在自己喜欢的故事上；这种选择能维持多久，将比一时的热闹更有分量。
── 投黑马研究团队
